首播即获好评，《送一百位女孩回家》是如何打破“综N代”魔咒的？
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搜狐娱乐专稿（庄自修/文）由搜狐视频出品的都市女性情感观察真人秀节目《送一百位女孩回家》正在热播。
第五季在保留原有节目的初心和风格之上，进行了比较大的改版，首先，从原先一期一个嘉宾改为了一期两个嘉宾，其次，两个嘉宾被放在了同一个主题下，通过交叉剪辑的方式，给观众呈现出一种“隔空对话”的感觉。
谈及改版原因，幕后主创丁丁张和制片人高莹透露，想在关注人物的基础上，探究人与人，人与社会的关系，也想记录这个时代下人们的变化和选择。
从一开始关注女性群体，到如今关注时代下的人物，又大胆加入网友们较为关注的社会性议题，《送一百位女孩回家》一直在求新求变，也许这就是它能够走到第五季，打破“综N代”魔咒的原因吧。
《百女》改版加入社会议题
“既想做透人物，也想做透话题”
作为观察类综艺里的常青综艺，《送一百位女孩回家》第五季进行了非常大的改版，从原先“一集聚焦一位女孩”，变成每一集都有一个网友关注的话题，展现了相同的话题下，两个女孩的不同看法。
节目播出的前两个单元中，第一单元关注“社交压力”，“社牛”孟子义和“社恐”鸟鸟给观众展现了两种极致性格的不同，看完网友纷纷对号入座，有人羡慕孟子义的社交能力，感叹如果有她那样的社交能力，工作中可能会少走很多弯路。有人则心疼鸟鸟的不自信，鼓励她要自信一点。
第二单元谈论的是“审美标准”，这大概是很多女性都曾有过的困扰，哪怕是已经拿过奥运会冠军的巩立姣，已经成名的颜如晶。
当然，节目并不是想传达这种焦虑，而是通过两位女孩对审美的不同看法，她们与自己和解的过程，表达一个观点“不设限的你，很美”。
谈及改版原因，高莹透露，节目做到第五季，他们创作团队其实一直在想，如何用新的表达方式，带给观众新鲜感，这次希望在记录人物个体的基础上，探索人与人，人与社会的关系，所以抓取了几个比较有关注度的社会议题，将两个不同的女孩放在同一个主题中，通过她们身上的相似或不同找到连接点，形成一个鲜明的“对照”，让观众能够用多维视角解读女性议题。
面对新的节目形式，节目主创丁丁张表示自己压力挺大。
首先面临的就是拍摄周期拉长，以巩立姣和颜如晶这期为例，短短一集的节目，丁丁张和团队录制了好几天，去了西安、石家庄、北京、上海四地，时间跨度从夏天到了冬天。
其次是在录制的过程中，丁丁张作为观察员，不仅要与不同的个体对谈，还要照顾到主题，他坦言自己有点贪心，既想把人物做透，又想把话题做透，同时还要照顾到主题的统一性，期间的焦虑和自我拉扯可想而知。
努力没有白费，《送一百位女孩回家》节目上线后，全网共收获了33个热搜，制片人直呼“挺惊喜”。
嘉宾人选聚焦各行各业
真诚的陪伴出亮点
区别于市面上其他女性向的节目，《送一百位女孩回家》在嘉宾的人选上，并没有一味把目光放在有人气的女明星身上，而是涉及到各行各业，尽可能地给观众提供更多女性样本，让观众看到她们身上不同的美。
以第五季为例，其中既有观众熟知的女明星，也有运动员、视频博主、辩手、唱作人、脱口秀演员等，行业跨度不小。幕后主创是如何在同一个主题下，找到如此合适的两个“对照”人选呢？他们又是如何打消嘉宾们的心理防备，展露真正的自我的呢？
制片人张灵颖透露，根据主题选人确实比从前一期一个嘉宾难度增大了，不仅嘉宾本身要有故事性，还要跟主题相吻合，这使得选人的工作量大幅增加，需要根据话题和人选不断的调整，“这是一个不断推翻、匹配的过程”。
《送一百位女孩回家》节目另一大特点就是文艺而温柔，第五季节目虽然改版后加入了具有话题性的社会议题，但整个节目没有居高临下的审视、拷问，只有陪伴。
丁丁张陪着颜如晶从北京搬到上海，陪着她融入新生活，陪着巩立姣从西安回到河北的老家，陪着她去到小时候的学校，也是在这种看似无意义的陪伴中，双方进行了深入的对话，观众才能一窥巩立姣的少女心，探寻到颜如晶“冷漠”外表下的脆弱。
丁丁张透露，在节目的录制过程中，有时候嘉宾沉默的时候，导演组的工作人员就会很着急，想打断，但被他制止了。丁丁张觉得，好的节目应该懂得“留白”，一个问题抛出去，应该允许被采访对象思考的过程，不能要求对方像机关枪一样，不停歇地输出观点和金句，往往她们思考的那个瞬间，才最生动。
有的嘉宾因为是名人，此前已经接受过很多采访，他们对采访这件事已经熟能生巧，所以丁丁张认为，要接受别人有时候不在状态，“一个节目组四五十人，多个镜头对着她的时候，她能跟你有片刻的真心，已经非常重要了”。
除了陪伴和真诚，丁丁张透露自己在新一季中也在尝试记录更多真实的瞬间，比如他帮巩立姣一家拍照时，拍立得两次卡壳，以往这样尴尬的瞬间可能会被后期剪掉，但这一季中全都保留了下来，反而给节目增添了很多笑点。
见证女孩们的人生重要时刻
希望带给观众启发
这几年来，市面上女性向的节目不少，但能够连续做五季的却寥寥无几，《送一百位女孩回家》是如何打破“综N代”的魔咒的呢？
不断改变，也许是这个问题的答案。
从一开始记录人物个体的变化，到如今想更深层次去探讨人与人、人与社会的关系，视角在不断扩大，也给观众提供了更多女性样本。
丁丁张坦言自己有一点私心，“节目做到第五季了，大家可能觉得它是一个女性节目，但从我个人角度来说，我没有把它当成一个纯女性节目，更想把它当成一个时代下的人物类的节目”，记录时代背景下的人物，探究时代带给了我们什么，以及人们在这样一个时代下的变化和选择。
以巩立姣和颜如晶这一集为例，丁丁张透露自己在录制的过程中，不仅会和嘉宾探讨纯女性的话题，也试图探究时代带给了她们什么。比如当巩立姣如愿以偿成为了世界冠军，她会发生什么变化，这个头衔会带给她什么压力？又比如颜如晶在北京生活了7年，她从北京搬到上海这样的决定，似是万千年轻人迁徙的一个缩影。
虽然一直在改变，但制片人高莹说：“一切改变和突破的前提是，不会放弃这个节目的根本和初心，在初心的基础之上，拓宽内容表达的边界。”这是她们创作团队比较坚持的一点。
所谓的初心也许就是发现女性们“不设限的美”，所以尽管这是一档女性向节目，但从第一季到第五季，节目风格始终温和，观众看到相同主题下的两个性格迥异的女性，也没有争吵，收获的只是看待事物的多维视角。
丁丁张直言，这几年随着时间的推移，女性话题似乎更容易被大家关注，但他认为，在这个时代下，男女都会遇到各方各面的压力，所以当他看到很多男女对立的事件，还挺伤心，他自认是一个保守的媒体人，所以他的节目绝对不会往这个方向做。
在《送一百位女孩回家》中，观众确实感受到很多温暖，也见证了太多女孩的成长。
徐梦桃曾在节目中给自己寄语，希望自己心有所想，事有所成，就在今年冬奥会上，她拿下了梦寐以求的金牌。刚上节目的时候，辣目洋子、李雪琴刚刚出道，如今她们已经成为备受欢迎的艺人。还有的女孩已经顺利结婚、生子，开启人生新篇章。
制片人高莹和张灵颖希望，当观众看到这些女孩的故事时，也能够带给她们小小的一点启发，“这就是很好的事情了”。
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