《满江红》《流浪地球2》的“票房骂战”骂出四个门派你是哪一派？

　　票房第一的《满江红》和票房第二的《流浪地球2》，两个电影的影迷打在了一起，而且观点分成了4派。

　　挺《流浪地球》，骂《满江红》。认为《流浪地球2》票房第二便是失败，而且这个“失败”，是拜他人资本操控所赐。

　　经典代表言论：“一个落后时代的导演……陪着太子玩了一个剧本杀……并使用各种黑手段和境外水军一起登顶票房第一。”

　　经典代表言论：“票房大卖，这跟中国百姓的观赏水平有一定关系，很多中国老年观众平时几乎不看电影，只是过年时陪家人看，这些老年观众比较适合《满江红》这类电影，对《球2》有些看不懂。”

　　哎呀，记得去年的春节档冠亚军是互贺票房啊！今年为啥是“互黑”的氛围？是片方“激进”了？还是影迷狂躁了？

　　北美票房表现十分出色，超过了本土《阿凡达2》，全球信息量最大最全的电影数据库网站IMDb给了8.0的评分，真是给国产电影挣脸了。

　　除了斩获本土33亿票房和北美136万美元票房，《球2》的商业价值也挺吓人——载止1月31日，周边众筹已破亿，超过目标金额1000余倍。

　　科幻的背后一部分是“大国重工”的力量。很多硬核装备并不是CG特效，而是用国产尖端装备设计“改造”出来的。比如电影中用于太空电梯基地建设的步履式挖掘机……据说，全世界只有5个国家可以建造。

　　比如太空电梯，是一位加拿大物理学家研究快20年的项目，这个项目正由日本耗资100亿美元落地。

　　据说，为了实现《流浪地球2》，制片方把中科院的物理、天文、地球科学、人工智能、航天航空的科学家请了个遍。

　　相比于《流浪地球》，满江红的“硬核部分”，则是“国师”讲故事的能力、盖·里奇式的快节奏黑色喜剧+对传统文化的“写意”运用，还有贴近老百姓的审美。

　　张艺谋以其独特的审美，创造了一个新型的电影串场——豫剧摇滚。电影结尾处，又出奇招“让秦桧念出满江红+全军复诵”，成古诗词在商业电影里最震撼的一次演绎。

　　除此之外，还有京剧打板和“击缶倒计时”等，都是把中国传统文化揉碎了、嚼烂了才可能琢磨出的艺术形式。走出电影院的观众说：

　　电影院中有青年和孩子大声朗诵《满江红》；秦桧等五佞臣跪像前游人排队“抽秦桧”；大年初五，“岳飞庙”被带火。

　　商业变现上，《满江红》虽没啥周边可卖，但截止本文发表之时，仍稳居春节档票房第一，高达33.82亿。

　　第一派“激进当立派”的心态，是认为《满江红》和《流浪地球2》根本不是一个量级的，影迷们无法接受一个震动全球的硬核科幻，竟然不是票房第一！？因此30多亿的票房才被他们定义成了“失败”。

　　比如说，《满江红》可能在“硬核技术”上确实与《流浪地球2》不在一个档次，但是市场就是市场。这个市场上老年人是有很大份额的，影院排片也很可能是考虑到这一点。

　　“别忘了电影的受众是全民大众，作为冷门科幻题材，《流浪地球2》的票房已经不算低了，而且如此之高的原因，还有同档期没有其他的原因。”

　　因为《满江红》的成本少，那么宣发费用就多，给影院的分成自然就多，影院肯定愿意给利润高的高排片率，市场规律如此。

　　这一派最为跳脱出“营销之争”，他们不赞同把传统文化与科幻文化对立起来，认为没必要“捧一踩一”。

　　“什么时候拍商业片就是旧势力了，拍科幻片就是新势力了，拍商业片的人多去了，都火了吗？我觉得电影就应该百花齐放，这样老百姓的选择才会多，去看自己喜欢的类型，为什么一定要较真谁是第一呢？”

　　在这点上，张艺谋的“山西大院、豫剧、宋刀、岳飞历史故事”，一些年轻人并不喜爱也不被视为“文化”，甚至某种程度上被视为靡靡之音。

　　两部电影在意识形态有别：《满江红》以艺术价值、贴近百姓审美取胜是“软性电影”，而《流浪地球2》以关注现实意义争先，是“硬性电影”。

　　一派认为“电影是给眼睛吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅”。而另一派认为，电影不应该躲进艺术的象牙塔，置民族危机和社会矛盾于不顾。

　　“电影的意识形态不应该“一元论原则：它强化等级制，企图压制一切非权威力量。它扼杀创造潜力、窒息蓬勃的生机，它导致单一性、片面性、简单化、僵化。它是培育教条主义的温床。”

　　比如，如果希望《流浪地球2》获得票房第一，那么应该审视：造成它排名不能靠前的“电影排片机制”出了什么问题？

　　如果为《满江红》打抱不平，那么应该反思：为什么现在的年轻人不再热爱传统文化，不兼容老年人的电影市场？

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