打星消亡一个影视工种的凋零史

　　但一个事实是，这么多年过去了，提到「打星」，人们想起的依旧是上世纪的那拨人——李小龙，成龙，李连杰，甄子丹。

　　至多来到新世纪，为吴京竖起大拇指，感慨《披哥》里的张晋赵文卓错过了武打片的黄金时代，顺道想起更年轻的释小龙，5岁出道少年成名，但他的打星路，没有星途坦荡。

　　「打星」一度是华语演员进军好莱坞的敲门砖。这份荣光，有天时地利的加成，也是多少代武术和京剧传承的结果。

　　一旧一新两种文娱形式聚在一个1104平方公里的土地上，让中国武术在大荧幕酝酿出独具特色的想象力。

　　后来为中国动作电影贡献半壁江山的于占元老先生初到上海时，名声不大。他办戏剧学院教京戏，市场也不大。

　　华南电影厂厂长洪仲豪的儿子洪金宝调皮捣蛋，洪老板得知于素秋的父亲办戏剧学院，于是把孩子送到于占元那里学戏。

　　戏剧学院的日子是很苦很枯燥的，一入师门，相当于签了卖身契，学艺期间，师父打死徒弟，不算犯法。

　　严苛的教学培养出一批身手很好且各有所长的，于占元带着「七小福」登台演戏，当时每个人一场戏收入65块，师父拿走60块，零头留给徒弟。

　　有一次演出时，洪金宝受了伤，躺在床上修养的那段时间，每天吃祖父做的卤水，伤养好后，原本俊朗的洪金宝变胖了。

　　到了1968年，香港的戏剧市场急剧萎缩，于占元去美国寻找新市场。满师毕业的学员，在梨园混不上饭，摆在他们面前的路有两条，一是回到底层做苦力慢慢赚钱，二是去电影行业做武行拼命，今朝有酒今朝醉。

　　七八十年代，从事武行的人，大多出生戏班，文化程度是小学都没毕业，武行的好处是工资日结，虽然拼命，但是钱多。

　　幸运者在武行摸爬滚打，能做到武术指导，甚至当主演当导演，还有更多籍籍无名者，到了一定年龄，打不动了，年轻时赚下的钱，成了年老后的医药费。

　　不论是进戏班，还是当武行，甚至成为一代打星，他们的初衷都不是选择职业，而是被所处的时代和社会阶层所选择。

　　出生戏班的人，学艺期间要吃苦，即便出生武术世家，只要走这条路，就意味着练功苦，打斗疼，拍戏会受伤。

　　当时电影技术不成熟，动作戏要真打真摔，作为动作戏中吸睛指数最高的武打片段，设计打斗招式的武术指导各显神通。

　　积贫积弱时期，中国功夫扬国威振奋观众士气的同时，吃苦拼命的演员也让武行们看到越来越高的行业天花板。

　　而电影技术发展越来越快，能用电脑特技的解决的问题越来越多，真打真摔不再是动作戏里充分必要的条件，武行的用武之地越来越弱，出路也越来越窄。

　　等看成龙李连杰电影的观众长大，影视受众变成更年轻的、在好莱坞*审美长大下的孩子们之后，传统功夫片的魅力被科技削减。

　　即便电影技术发展至今，不少*已能向好莱坞看齐，实打实的真·打斗场面，依旧能给观众带来不可比拟的感官刺激。

　　《怒火·重案》上映后，不少影迷喊话谢霆锋走出厨房多拍电影，也有人叹息这样的港片看一部少一部。

　　动作片行至今日，搭载上更成熟的技术，一定未来可期，但所谓动作演员，估计是一代更比一代弱，纯粹的功夫，只会越来越少。

　　被称为「华人*武术指导」的袁和平，至今仍然活跃在电影圈，但要看功夫戏，还是早年*不成熟时期的，更得劲。

　　甄子丹和袁和平合作多次，他说袁和平做武指，对演员要求很高，没有功夫功底的人演他设计的动作，不得其门。

　　即使不当演员，会几下花拳绣腿的人可以在短视频平台展示自己的「功夫」，不用苦练功苦熬，也有上镜的机会。

　　当年洪金宝离开于占元时，对师弟们说，「时代变了，戏剧不再叫座，未来是电影的天下，等我以后在电影里混好了，罩你们。」

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