基于快餐文化的盛行影视动画中的“快餐英雄”有何特点?
大众流行文化由通俗文化演变而来,大家对于大众文化的态度褒贬不一,正面观点认为:大众文化是人民群众能动性的体现,是无产阶级对于现实世界的反应,有着一定的审美价值与社会功能;反面观点则认为:大众文化是与商业刻意炮制出来,以迎合大众需求的文化产品,是精英文化的对立面,长远来看存在着消极的影响。
流行文化并没有确切的定义,它是多种文化的集合体,与资本主义的发展相联系,在各个时代展现出不同的特征。
虽然其中也有英雄角色,但其过度娱乐化、商业化的特点,极大掩盖了传统英雄主义的弘扬,姑且将其称之为快餐动画。
如:由网络动画剧集衍生制作的《十万个冷笑话》,以日常乐高玩具为原型制作的《乐高幻影忍者大电影》,将表情包作为故事角色的《表情奇幻冒险》等。
动画电影由于投入成本高,制作周期长,所以更是需要以观众为导向,不断迎合大众的审美与情感需求,才能获得丰厚的市场回报。
与其他快餐文化相比,动画中的快餐英雄由、游戏、无厘头、网络语言、符号等元素堆积而成,扁平无深度;动画的高假定性使得快餐英雄的演绎更加无拘无束,构建出天马行空的动画世界为观众提供了一场简单明了、风趣幽默、且赚足眼球的视觉快餐。
动画电影中快餐英雄类型增多的大致原因可总结为三点:迎合群体多变的意见、享乐主义盛行、商业逐利。
第一,身处当今社会,观众这一群体的观念与意见多变。古斯塔夫·勒庞早在其著作《乌合之众》中指出:由于普世信念的衰弱,与群体相抗衡的力量减少,以及媒体不断提供的碎片化信息,导致当代群体意见善变。
这使得部分动画电影必须顺应时代,以最快的速度、最低的风险、最潮流的审美,吸引消费者为影片买单。
第二,这是娱乐至死的年代,享乐主义盛行。简单且快速地提供娱乐就是最大的价值所在,观众乐意追赶他们所熟知的日常元素,以求迅速摆脱现实进入动画的虚拟世界,获得持续不断的多巴胺奖励。
第三,快餐英雄有着明显的商业化特征,它的特点恰好吻合了年轻群体的消费喜好,成为了年轻人“酷”、“潮”的自我标签。
年轻的消费群体有着繁重的学习任务或工作压力,循规蹈矩的生活令他们感到乏味无比,而搞怪幽默、荒诞离奇的快餐英雄能从精神上给予一定的解脱,也为自身贴上个性标签。
总言之,快餐英雄的塑造顺应了当今娱乐时代的特点,变化迅速且极具娱乐性,它不单单是商业逐利的产物,也是被消费者所选择的个性标签。
快餐英雄的塑造特点也可大致总结为三点:风格多变、符合“Z”世代审美喜好、高度遵循英雄成长模式。
第一,风格多变勇于尝新,无论是角色设定,剧情安排等方面都敢于打破常规。快餐英雄往往以生活中的常见元素作为塑造原型,通过天马行空的创造力向观众展示出熟悉而又陌生的英雄形象。
如:《乐高幻影忍者大电影》中主创团队使用“虚拟”乐高积木制作角色,角色的关节和现实中的积木一样是无法变形扭曲的,制作者们保留了这一现实中的局限性,配合多种炫酷的特效,带给观众笨拙可爱而又精彩夺目的打斗画面。
影片中最后的敌人是现实生活中的猫咪,在真实生活中猫咪对于玩具积木城的确是毁灭性的存在,而最后主角劳埃德通过安抚猫怪兽化解了危机,这一设定合乎逻辑又令跌眼镜。
第二,、吐槽、玩梗、网络用语不断,迎合“Z世代”的观影喜好。快餐英雄的主要受众为90后、00后的网络原住民,在后现代“去中心化”的影响下,原本“高大全”的英雄形象难以获得他们的认同。
同时,他们这一代的动画观影习惯很大程度上受到了日本动漫的影响,热血、搞笑、无厘头等“二次元”文化是他们喜闻乐见的元素。
《十万个冷笑话》中直接将无名氏男主角设定为具有吐槽能量的救世英雄,同时影片中对大众熟悉的动画角色进行,如:拥有精钢芭比身材的哪吒、百分百被空手接白刃的李靖、妇女之友皮诺曹等。
第三,叙事高度遵循“英雄成长模式”,满足观众期待阈值。高度娱乐化与商业化的快餐英雄,虽然在创新方面势如破竹,但依旧依附于传统的英雄叙事模式。
主流商业动画电影之所以还能够延续正统英雄叙事,得益于好莱坞传统的强大惯性。这种惯性代替现实,成为了观众判断故事合理性的基准点。
《表情奇幻冒险》中的主人公吉恩选取于日常网络社交中的“无聊”表情符号,故事讲述了由于吉恩与众不同的表情能力,使得手机应用世界中发生混乱,在经历了冒险后吉恩最终拯救了应用世界的老套故事。
正是因为观众对于英雄叙事模式的熟悉,使得制作人员敢于在其他设定方面尽情发挥想象力,带给观众新颖的观影体验。
总之,受到大众文化与流行文化的高度商业性、娱乐性的影响,近年来快餐英雄成为了动画电影创作的新趋势之一。
这一类英雄的出现符合当代观众群体意见善变的特点,是娱乐至死时代下享乐主义与消费主义的产物,年轻的消费群体选择这类快餐电影以缓解现实生活的烦闷,同时也为自身贴上个性标签。
快餐英雄具有风格多变勇于创新的特点,影片中吐槽玩梗不断,与网络文化相,叙事高度遵循传统的英雄成长模式,深受“Z世代”消费群体追捧。
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