越过扎堆的“封神”作品看国产系列电影创作

　　近年来，国产系列电影创作日益被重视，制片方与观众都期待出现力作，推进建设国产电影创作与市场的新高地。其发展已呈现出若干路径。其中，效仿好莱坞漫威宇宙和DC宇宙开发系列电影的做法为业界所津津乐道，并进一步催生了创作者和制片方的诸多尝试。

　　首先是“封神”作品。这一题材作品的扎堆问世，使得关于封神宇宙的话题持续发酵。如媒体在豆瓣搜索以“封神”为题的影视作品就发现多达五六十部，标明2020年播出的有《封神榜：妖灭》《封神之人鱼传说》《封神之天启》《封神传奇2》《封神无双志》《哪吒重生》等等。姜子牙、哪吒、杨戬等出自《封神演义》的神话人物也都有多部个人主题影视作品，连原著中边缘化的人物龙王三太子敖丙，都由《哪吒之魔童降世》衍生出漫画《敖丙传》，并有望影视化呈现。

　　有一种观点认为，在创作上，封神宇宙可参照好莱坞电影宇宙的成功先例，利用取之不尽的中国民间文学宝库，开发有关《封神演义》的各种故事和角色，打造一系列超级英雄影视作品，构建中国本土神话宇宙；在产业层面，则可致力于打造具辨识度的影视文化IP集群及演艺文化主题乐园。由于“电影宇宙”这一称谓实在“高大上”，使之迅速成为网络热词。对评论界而言，“电影宇宙”这一概念似乎要比以往商业类型电影中惯用的“系列电影”概念更上一个层次，代表了电影工业的高阶发展水平。对制片方而言，若没有“宇宙”的加持，似乎就难以宣告作品的远大抱负和潜质，资方都懒得多看一眼。这一方面说明了业界努力寻求电影产业升级之策的美好愿望，另一方面也流露出对未来发展之路的盲目乐观，对此要审慎看待。

　　系列剧本身是一种历史悠久的故事类型，早在古希腊戏剧的黄金时代，悲剧竞赛就采用了三联剧的形式。亚里士多德以此为范本，对情节的经典范式展开一系列定义，包括行动如何构建整体性、如何重视情节的因果关系和逻辑发展。他的种种论述均指向故事艺术的最高审美原则，即统一完整的故事性。

　　时至今日，无论故事艺术的媒介如何变迁，就广义的系列剧而言，但凡成为经典的，都须完成一个因果链完整的故事。被视为经典的好莱坞电影《教父》《星球大战》《终结者》《黑客帝国》《指环王》等系列电影，概莫能外。例如，《指环王》三部曲可看作为一部超长电影的上、中、下集，作为完整故事的诸项情节元素悉数完备。《霍比特人》作为《指环王》剧集的衍生剧集，自成一个系列，也须完成一个有闭环的完整故事，两者虽能整合为一个大系列电影，但无法打散重组。

　　除上述多个系列电影构成一个完整故事闭环之外，还有一类系列影视作品是由固定不变的单个或单组人物组织情节，如《夺宝奇兵》《007》等堪称商业常青树的系列电影，以及《寒战》《风云》《唐人街探案》《战狼》《神探狄仁杰》等成功的中国商业电影系列，均属此类。无疑，角色的相对固定在一定程度上确保了系列影视故事的整一性，但一旦系列电影出于商业考虑拍得过快、过多、过杂，破坏了故事的完整度，往往会被诟病为“烂尾”。由此可见，大众对于影视故事整一性的要求仍是一种共识。

　　“电影宇宙”看似脱胎于系列电影，实则与系列电影有着一定的区别。以漫威宇宙为例，其制片方式的变革，使其日渐脱离传统、经典的系列电影所遵循的美学原则，体现出“去中心化”的角色设定、“非整一性”的情节原则、留“暗门”和“彩蛋”式的开放式剧作结构，以及吸纳核心观众参与众包的多元创作模式。在好莱坞创作力衰减、想象力缺失的今天，“宇宙”这一概念，如同一针强心剂，赋予原本可能走向僵化的故事文本系统更强的基因重组和扩张能力。换而言之，就是在原有的故事文本系统之内，将每个角色视为一个模块，积极促成各角色模块之间的对话，实现尽可能多的排列组合。同时，整个故事文本系统也积极寻求与外界的对话——尤其是观众，观众可为故事系统提供更多的创意源泉，并更能引领故事系统走向观众所乐见的道路。

　　制片方打出电影宇宙的旗号，其目的无非就是期待通过刺激观众的回购消费行为，来达到资本增值的目标，又通过巧妙的创制手段，让观众认为自己并不是在重复消费，而是亲力亲为参与到一场盛大的主题派对。这一商业模式目前确实收效显著。漫威电影在粉丝拥护之下成就了一次次的票房奇迹，成为资本竞相追逐的超级IP。

　　漫威电影宇宙骨子里的后现代主义哲学基因，决定了它与古典一派的故事艺术美学标准渐行渐远，甚至有可能改写传统系列电影的制片模式。马丁·斯科塞斯导演曾大声疾呼，认为漫威电影算不上“电影艺术”，或许可被看为“大型的漫改电影，它们是主题公园式的电影”，否定了漫威电影作为电影本体的艺术性。这一观点代表了严肃的电影艺术家对于漫威宇宙模式的深刻隐忧。因为，漫威宇宙和DC宇宙创作，从某种程度上而言已背离了经典故事艺术的美学标准。即使有大批嗷嗷待哺的粉丝，有优秀的导演、表演、制作体系，有完善的衍生品体系，也无法粉饰那些牵强的剧情和贫瘠的意识形态。

　　仍以“封神”为例。作为当下最为热门的本土IP，被投资方选择，进而成为“封神宇宙”的概念，背后原因有多重：其一是《封神演义》原著中的丰富人物谱系，他们既有体系，也有等级，但是人物扁平化程度严重，有充分的阐释与再阐述余地。其二是多元文化的魅力,这部中国古代神魔小说浓缩了历史与文化。其三是封神故事的游戏性与多线索，其冲关打怪的情节设定，一山更比一山高、一物更比一物强的进阶逻辑，具有高度的娱乐性。与四大名著相比较，《封神演义》在文学性上有诸多缺陷，如性格单薄的人物、想象力失控的场面、草率的情节，但这些不足恰恰成为影视改编与IP开发的好出处、好源头，给予制作者不受限的创作空间。这些特点能形成极具民族特色的IP集群，在商业上有足够的潜力。

　　但封神影视作品的开发也存在一哄而上的风险，背后的推动力是资本。其商业目的再明显不过，希望快速复制漫威或者DC的成功，却又缺乏应有的耐心。祭出“宇宙”的大旗，更多显示的是王婆卖瓜与吆喝壮胆的意义，是典型的商业噱头。目前不少“封神”主题影视作品更像是一种短期投资中的观望型产品，缺乏统一和长期规划。这样的景况在以往的商业电影市场一再发生，早已不新鲜——当一个极具价值的IP被发掘后，往往会沦为资本哄抢的对象。如20世纪中国早期商业电影界因《火烧红莲寺》的成功，疯狂赶制“火烧”电影，但再如何烧，也终究烧不出一个成功的“火烧”宇宙。较近的例子则是《盗墓笔记》，这部电影建立在同名小说上，但电影一上映就遭到原著粉丝的差评。这样的评价，显然不利于IP价值和随后的系列电影开发。“封神”是否会走上这条老路，“宇宙”不成，让观众徒增厌恶？如何走上封神IP的可持续发展之路？这一系列的问题，需要业界不断审视与思考。

　　封神宇宙的猎猎战旗之下，有值得国人欣喜的国漫之光，也不乏虚张声势的伪封神和假宇宙。透过这一题材扎堆的现象，我们需要思考的是：一方面，以漫威为代表的超级英雄电影现象，是电影行业在互联网时代商业升级的产物，其内容质量无法与经典系列电影相提并论，缺少深度模式，对此如何弃其“糟粕”进行学习？另一方面，当我们批判漫威和DC的肤浅、媚俗、碎片化等消极方面时，不可否认的是，漫威和DC电影至少还在积极展开和观众的对话，通过与时俱进地加入若干社会现实议题的探讨，将观众纳入漫威宇宙和DC宇宙所创设的交互性电影文化中。某种程度上，这即是将商业电影这一大众文化消费行为和“积极建构公共领域和文化批判”（哈贝马斯语）的功能相连接。假若我们真的打算以漫威或DC为参照系，这些“精华”需要被学习。

　　近期制作完成的《封神三部曲》的导演乌尔善提出：“中国电影到了这个阶段，应该能够产生一些宏大的，能够呈现我们传统文化精髓的作品，像神话史诗这种电影类型，其实代表着一个民族对自己文化的反思、确认和提炼。”这番话深中肯綮。审视已问世的封神题材作品，我们可以看到，除了《哪吒之魔童降世》等少数作品外，多数封神作品缺乏这种创作态度。流量明星不缺、炫目特效不缺，商业噱头亦不缺，独独缺少了精耕细作的创作精神。

　　仰望电影宇宙，我们应该扬弃西方经验中模式化、缺乏深度的部分，去夯实中国传统文化中最该继承的部分，这是创新与发展的基石。

　　今后五年对于助推中小企业高质量发展至关重要。中小企业数字化转型“好在哪里”“难在哪里”“路在哪里”，这些问题都需要进一步梳理。

　　企业是推动创新创造的生力军，要更加突出企业的主体地位。完善科技治理体系，就是要围绕科技创新体系中企业和大学这两个基本主体的定位，为企业和大学创造好的环境。

　　我们应该在人类命运共同体理念下，秉持平等和尊重，摒弃反对傲慢和偏见，倡导科技无国界、无障碍、无歧视的合作精神与合作理念，共同寻求科学的答案解答，共同推动人类社会可持续发展。

　　坚持走中国特色自主创新道路是我国不断提高科技发展水平、提升综合国力的正确选择。只要全体中国人民咬定青山不放松，充分激活中国人的潜能，中国在创新上一定能够“再攀高峰”。

　　强化就业优先政策最重要的是要始终坚持以人为本的发展思想，财政、货币等宏观经济政策要将就业目标置于更加优先的位置，根据就业目标进展情况，动态调整宏观经济政策力度。

　　直播电商具有广阔的市场前景，在推动我国经济社会发展中已经成为一股不可忽视的力量。因此，当前市场迫切呼唤更加完善的制度规范和正面引导，为直播电商健康发展营造良好的环境。

　　无论范围如何扩大，学学科的核心本质没有变化，它是一门基于学的综合性、应用性的学科。当前在扩大学内涵的同时，应该特别注意明确其边界到底在什么地方。

　　为保障委托代理实效，应对体制机制挑战，需要抓住机制设计的“牛鼻子”。只有做好权责区分、监管闭环的设计，才能解决委托代理面临“代理人道德风险”的问题。

　　在增强主体性的过程中，我们要更多地实现本土化，但本土化并不意味着建构封闭的纯粹地方性知识，而是以民族性、本土化的形式体现出以全部人类文明成果为基础、面向未来的普遍性内容。

　　在全国统一大市场的建设过程中，既要维护全国大市场的统一性，又要考虑到地方发展的差异性，平衡好两者的关键要素在于强化竞争政策的基础地位和依法行政。

　　在当前发展阶段，经济增长的制约主要在需求侧，因此“分好蛋糕”以保持消费的稳定和扩大，是“做大蛋糕”即经济增长的一个必要前提，不“分好蛋糕”也难以“做大蛋糕”。

　　正确界定中国知网的相关市场，有利于社会各界包括中国知网、科研机构、高校师生乃至执法机关达成更多共识，在共识基础上回归理性，最终找到妥善解决问题的途径和办法。

　　发展日新月异，部分老年群体好似数字时代的一叶孤舟，积极推进老年群体融入数字时代，享受数字红利，需要全面考量老年群体数字融入的困境，挖掘背后的影响机制，从而找到弥合路径。

　　社会主义协商是我国特有的形式，具有与西式截然不同的特征和无可比拟的优越性，经济社会发展重大问题与涉及群众切身利益的实际问题通过平等协商得以解决。

　　数字化企业是数字经济发展的基础性设施建设，因此企业必须主动拥抱数字化。换而言之，数字化转型已不是“选择题”，而是企业适应数字经济、寻求生存和长远发展的必然选择。

　　如何有效规划并探索路径，是当前我国经济社会面临的关键课题，也是“”接续讨论的重要问题，“粮食”“社会保障”“安全”等热议话题都突出体现了以人民为中心的发展思想。

　　从“真扶贫扶真贫”到“真脱贫不返贫”，新征程上我们更需要通过创新观念、激活动力、稳定收入来源等方式，降低脱贫群体的脆弱性，增强其发展能力，不断改善其生活水平。

　　“东数西算”工程的全面实施，能够有效匹配东西部优势资源、扩展东西部产业合作、推进东西部发展机会均等化，对于做强做优做大数字经济，支撑经济社会高质量发展具有重要意义。

　　只有坚持系统观念，才能抓住正确理解意识形态整体性问题的方法，才能对相互影响、相互促进的意识形态诸要素及其结构和功能进行系统性认识。

　　延续人居环境治理成果，不仅要解决农村人居环境整治工作中存在的问题，还要有利于因地制宜建立健全这项工作的长效机制，激发村庄和农户的内生动力，满足农村居民对美好环境日益增长的需求。

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