郭京飞和王珞丹主演的《两个人的世界》来了，看完后真叫人上头
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《两个人的世界》来了，带着两个第一次来了。
《两个人的世界》是国内第一次使用“8K全流程”完成制作的电视剧，《两个人的世界》是郭京飞和王珞丹的第一次合作。
郭京飞饰演的许东阳与王珞丹饰演的李文嘉，他们是身处大时代的小人物。
可是他们的一举一动却见证着上海的变迁，因为上海有许多像他们这样的追梦者、建设者，用自己的梦想、双手描绘着上海的未来。
而这一点正是《两个人的世界》传达的以小见大，用普通人的变化见证上海的变化。
《两个人的世界》中有人性的伪善。
剧中，李文嘉是知青后代，到上海来投奔自己的嬢嬢，立志在上海闯出一番事业。
可是，她的嬢嬢对她横挑鼻子竖挑眼，哪哪都看不顺眼，忘买板蓝根，大声呵斥，回来晚了，嫌弃打扰，从来不在乎李文嘉的感受。
尽管她是李文嘉的姑妈，表面上很关心李文嘉。事实上，她很害怕李文嘉这个“闯入者”会威胁到自己和儿子的利益，所以事事计较。
这就是《两个人的世界》中的真实，没有一味地渲染正面形象，用不同的人性，立体化地呈现上海这座城市的包容。
有坏的一面，自然有好的一面，即人性的真善。
如剧中的背景正值非典肆虐时期，李文嘉和许东阳都被带到华宜酒店隔离，周围人都对他们避而远之。
酒店前台一开始也不想接受负责隔离人员的工作，但是任务到了他这，他抱怨了几句依旧尽职尽责。
许东阳请他帮忙到护栏林里捡钱包，他嘴上说着不高兴，行动上却很诚实，自己出不去，使计让门外的保安帮忙，还顺带化解了李文嘉和许东阳的误解。
从他们的真善可以看到上海这座城市的美，正是因为这些普普通通的普通人，用他们朴实的价值观，未被浸染的纯良，构建了上海的包容与博爱。
除了对人性的描述，《两个人的世界》中还有国产剧中难得一见的烟火气。
现在的国产电视剧大都是千篇一律的滤镜磨皮，让本该有的众生相变成了同一流水线的产品，失去了生活中常见的烟火气。
《两个人的世界》打破了这种的虚浮，诠释了没有阿宝色也能拍好剧的匠人精神，并且用8K画质呈现了上海热气腾腾的烟火气。
如李文嘉所住的地方似乎独立于繁华的大上海。
这里有胡同弄堂、有吴侬软语，有久违的邻里互助，有多年未曾谋面的人情味。
邻里之间谁家吵架了，看到都会上去劝一句，大家在一个厨房做饭，谁家的饭香都会给对方尝一下，或去他家美美地吃上一顿。
街巷里充满了叫卖声、谈笑声，以及袅袅炊烟，楼道间到处都是大爷大妈的问候与从小卖部里跑出来的顽皮小孩。
这样的平凡生活百景图，虽然很简陋但是不缺少温度，一笔一画都是生活，一撇一捺皆是日子。
在主线故事上，《两个人的世界》运用了后现代解构主义的手法。
后现代解构主义主要包含了三个概念，让边缘人物中心化，表达的多样化，以及隐喻主义。
一是让边缘人物中心化。
一座大城市的变迁，一般会用大事件回顾与展现来记录，可这种剧更像空中楼阁，可远观却不可亵玩也。
在人们以往的印象中，大人物才能代表时代，小角色是微尘，只会被洪流淹没，但是他们似乎忘记了，时代发展中的大多数是平凡人。
《两个人的世界》以这个视角出发，让城市变迁中很难被人看到的小人物登上舞台中央，他们的现身说法让该剧更接地气，产生共情。
如剧中的许东阳和李文嘉，一开始他们什么都不是。
一个是正儿八经的沪漂，一个是有亲戚的沪漂，他们的未来眼见都是黑暗，根本看不到未来。
许东阳刚到上海，钱包被偷，又被带进隔离酒店，同寝室的室友又确诊为非典患者。
作为一个在上海举目无亲的外地人，所有的倒霉事都落在了这个乐观的年轻人身上，每一片雪花都可以压倒他。
同时他的乐观也拯救了他，既然来到上海打拼，肯定要混出一个样子，再难再苦也不怕，再累再险也要上。
所以许东阳既在工地干电工，又在外面兼职擦玻璃，只为多赚一些钱，最后凭借自己的善良、真诚，从一无所有成了领导助理。
李文嘉的情况比许东阳稍好，但却没他活得自在。
历尽艰险，李文嘉总算找到了一份工作，但是部门总监对她招之即来，挥之即去，甚至下班了还强行留她加班。
公司的老板为了拿到安总公司的广告单子，让李文嘉陪酒，还不择手段的安排李文嘉与安总住在一个房间，以此来换取生意。
面对公司的职场霸凌，李文嘉有过委屈，有过哭泣，但是她从未想过退缩。
安总被摆了一道，与李文嘉他们公司的合同自然没有签成，公司的业绩一落千丈，连工资都发不起。
李文嘉站出来，用专业能力证明单子黄了不是她不妥协的问题，她四处采访、调查，做了一则为职场女性发声的公益广告。
公司将死马当成活马医，勉为其难地接纳李文嘉的广告策划，公益广告上线后，备受好评，为公司续了一条命。
这就是许东阳、李文嘉这些“沪漂人”眼中的上海，但大概也许只有他们，才能更深刻地体会到上海的温度。
毕竟都是以从都市漂泊者的身份而来，以都市建设者的身份而生，终于逐渐融入到这座城市，成为大上海的一员。
这个过程，是个体的努力与城市的包容双向奔赴而发生的结果，这个结果，是《两个人的世界》想让大家看到的中心化。
二是表达的多样化。
二元对抗是狭隘的思维，既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态去容纳。
《两个人的世界》中的上海，是一座国家化大都市，形形色色的人群，千奇百怪的人性，但上海的组成不只有善与恶这两种形态。
互帮互助是上海。
如李文嘉看到邻居家因为没有醋对孩子发脾气，李文嘉会把自己买的两瓶醋，送一瓶给她，邻居家也知恩图报，将自己的一袋板蓝根送给李文嘉的嬢嬢。
相互理解是上海。
如许东阳所在的工地出现了事故，工友老刘与工地负责人都把责任推给许东阳。
被冤枉的许东阳选择接受，因为他知道老刘家很困难，如果将真相说出去，他的工作肯定会丢，一大家子的经济支柱就倒了。
最后工地调取了监控录像，发现此事与许东阳无关，但是他为了不让事情闹大，自己一个人承担。
躺在病床上的老刘深感羞愧，他的老婆也觉得对不住许东阳，他们不住地向许东阳道歉，许东阳没有过多计较，原谅了他们。
海纳百川是上海。
上海这座国际化大都市，有形形色色的各类人群，这是一个广阔天地，有太多人到这里为了大有作为。
如剧中有东北人许东阳，浙江人李奇，扬州人搓澡师傅，他们用自己的方言与行为丰富了上海的包容。
现代高效是上海。
如剧中的时间是2003年，那时中国的防疫措施并没有现在这么高效，但是上海在处理疫情时却展示出了何为高效。
许东阳乘坐的109路公交发现了一例非典患者，医护人员迅速出动，查到了所有关联人员，对他们进行定点集中隔离。
正是得益于他们的快速反应，辛勤付出，通过这座城市所有人的共同努力，上海又恢复了往日的精气神。
同样众志成城的上海高效防疫在2021年新冠防疫期间再次上演。前不久，一条上海迪士尼乐园烟花视频火爆全网。画面中，医护人员和安保对上海迪士尼乐园在园游客有序进行核酸检测。他们紧张忙碌的身后，璀璨的烟花在夜空美丽绽放，令人倍感温馨。公众纷纷为此次上海的疫情处置点赞。有人说:“这是最温暖、最炫丽的一次核酸检测。看着烟花在夜空中清冷绽放，秩序的背后是一座城市的格局，烟花的绽放是一座城市的温度。”
三是隐喻主义。
隐喻主义指引用某些历史上的形式要素，将之应用于电视剧改编之中，使人一见就会产生历史联想或其它的某种想法。
隐喻主义看重所隐含的象征意义，以符号的象征来暗示含义，不仅在形式上产生视觉上的联想，还能达到情感共鸣的效果。
《两个人的世界》中的隐喻主义很明显。
有两处，一处是非典，一处是职场骚扰，相信大部分有过相关经历的观众，看到这样的画面都会感同身受。
如许东阳在澡堂与搓澡师傅聊天时，说自己来上海乘坐的火车上有北京人。
当时北京的疫情特别严重，再加上非典的致死率相对较高，大家都很害怕，听到许东阳的这句话后，由于恐慌一哄而散。
这样的反应很真实，毕竟那时候，非典是全世界都面临的难题，可现在的我们，再次看到这样的剧情基本都会心一笑。
如李文嘉策划的公益广告为何受到职场女性的欢迎。
因为职场霸凌，职场骚扰是现实中普遍存在的现象，很多女性都有过类似经历，语言上、行为上，都属于此类。
这就是《两个人的世界》所隐含的象征意义，以李文嘉作为符号，呼吁全社会关注女性职场生存的话题。
这就是《两个人的世界》的现实意义。
不同于简单的励志与奋斗，不同于悬浮的现实和矛盾，而是把各式各样的矛盾、冲突放在一起，然后用对应的方法解决这些矛盾、冲突。
所以当我们看到《两个人的世界》时，并不会出现一边倒的评论，因为它提出了问题，并解决了问题，这也是《两个人的世界》让人上头的原因。
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