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　　近日，浙江文艺出版社推出出版人、翻译家黄昱宁的首部小说集《八部半》。在这部小说集中，黄昱宁用文字敲碎现代都市生活，用手术刀般的冷嘲，剖析了都市人的心理状态。可以说，每个场景都是奇观，每个反转都像戏剧，九个故事拼在一起犹如透视生活的万花筒，万象纷呈，却也力透纸背，直击人心。

　　黄昱宁翻译家、出版人，同时也是“得到”APP的明星讲书人。她曾经翻译过F.S.菲茨杰拉德、亨利·詹姆斯、阿加莎·克里斯蒂、伊恩·麦克尤恩等多位外国作家的作品，并著有散文集《一个人的城堡》《阴性阅读，阳性写作》《变形记》《假作真时》等。《八部半》是她的第一部小说集，收录了她近年创作的八篇虚构作品《呼叫转移》《三岔口》《水》《你或植物》《幸福触手可及》《水星很忙》《千里走单骑》《文学病人》和一篇半虚构作品《海外关系》。

　　在黄昱宁看来，她个人的虚构史开始于五六年前的这篇《海外关系》，所以这次结集出版，她便决定也将其折算成半篇小说，与八个虚构故事合在一起——这也是书名“八部半”的由来。在这八篇虚构作品中，六篇是现实题材，两篇是带有科幻意味的现代寓言；而它们真正的主题，都指向人们日常生活中面临的问题，并带有对人类未来的思索。最后一篇非虚构作品《海外关系》，以小说家的视角和叙述方式，追溯了作者亲历的一段亲人从海外归来的往事；同时，又根据历史材料虚构了亲人漂泊海外的坎坷经历，力求以家族故事来折射上海乃至中国近百年历史的大开大合。

　　对黄昱宁的多栖身份，作家徐则臣表示由衷的羡慕：“我能想到的最美好的文人生活被编辑黄昱宁过上了：一手写小说，一手做翻译，两手都比钢铁还硬。黄昱宁一直是我最羡慕的同行。”

　　值得注意的是，《八部半》在某些方面与英剧经典《黑镜》殊途同归。著名作家、评论家李敬泽在为本书所撰写的序中指出，黄昱宁在她创作的虚构故事里，始终自觉或不自觉地痴迷于某个图腾——“媒介”。其中，典型如《呼叫转移》《三岔口》《幸福触手可及》《水星很忙》中的短信、微信、朋友圈、微博、专栏、电子邮件，科幻一点的如《千里走单骑》中的全息虚拟墙和《文学病人》中的机器人与打分系统。当然，书中也有《水》中的楼板这样的前现代媒介，但这一媒介其实进一步彰显了现代媒介与传统媒介一般无二的本质：传递，同时隔绝；理解，同时误解。正是在这一意义上，作者挖掘出现代互联网发展带来的新型人际关系和结构，并在现实和科幻的交错中，借助高度浓缩的戏剧性，将其中的矛盾与反讽展现得淋漓尽致。

　　因此也可以想象，作者笔下的故事几乎无一例外都发生在都市，只是有时是繁华熙攘的当代“国际大都市”，有时是几十年前的旧日都市。和代表着淳朴、诗意的乡村不同，都市生活热闹、繁华，都市生活也浮躁、冷漠，而这样复杂的都市环境，却的的确确是当下的读者最熟悉的、日日生活于其中的场景。正如书中的那些人物，城市中人无论身处哪个阶层，都既相互窥视，也相互隔阂；既相互羡慕，也相互猜忌。尤其是书中那些中产和准中产阶层的男女，他们面临压力，他们处境复杂，他们无依无靠，他们面对自身的虚弱和困扰。

　　作为一位有着良好世界文学素养的资深翻译家，黄昱宁在写作这些作品时，毫不吝惜地展现出出色的写作技巧。她有时采用多人物第一人称接力叙事，有时融入意识流的写作手法，有时在现实主义的框架中穿插超现实的想象场景，有时将虚构的叙述手法与非虚构的叙述内容无缝对接，她甚至还会以科幻形式针砭现实问题……这些特点，除了得益于她长期浮沉于世界文学的浩渺海洋外，正如前面所昭示的，还得益于她对戏剧冲突的热爱和当代大众文化中影像文化对她产生的巨大力量。

　　著名作家、评论家李敬泽在为《八部半》撰写的序言中，曾将黄昱宁比作“年轻的阿特伍德”和“女麦克尤恩”，并这样评价黄昱宁和她的作品：“她崇拜并期待奇迹，她是无可救药的戏剧瘾患者；她的所有小说，每一篇，都起于一个诡诈的、疯狂的念头，一个奇迹般的偶然。”而这部萦绕着奇迹、戏剧瘾、疯狂和偶然的小说集，也赢得了一干著名作家、评论家、学者如陈村、孙甘露、毛尖、徐则臣、小白、黄德海、张莉、陆晶靖、赵振杰等人的联名推荐。

　　华东师范大学教授、作家毛尖说：“犹如费里尼，黄昱宁恢复我们对细枝末节的感受，我们因此时而对往事眷恋不已，时而又胆战心惊。她用小说发出的一点点动静一点点声响，甚至可以让未来和过去一样历历在目，如此她用她的梦盖住我们的梦，让我们成为她的笔下之臣。”

　　作家小白认为，这些小说保持着一种奇异的平衡，在道德感和越轨之间，在故事传统和现代小说技巧之间，在练达人情和突如其来的迸发之间，就好像在内心深处，黄昱宁无时无刻不在使用着一架神秘的天平。

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