赖少其唐云联展：见证知己之情与五十年代上海美术事业的草创

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赖少其唐云联展：见证知己之情与五十年代上海美术事业的草创嫡枝

赖少其与唐云同为中国书画界的代表人物，两人1953相识于上海，更因共同事业、书画艺术、修养志趣和创新精神，结为惺惺相惜、相互尊敬的知音密友。

2020年不仅是画家赖少其诞辰105周年，也是唐云诞辰110周年。从昨天（8月7日）开始，一场见证赖少其与唐云友情的特展“丹青相照·真挚友情——纪念赖少其诞辰105周年、唐云诞辰110周年文献作品展”在上海中国画院开幕。在现场看到，展览展出赖少其唐云作品近百件，以及两位画家往来信札、照片等文献史料，试图从他们的友谊入手回顾上海的美术事业在新中国初期草创发展的历程，从对他们艺术成就的梳理研究中探讨传统中国画的继承与创新。

文献里的赖少其唐云：回顾新中国上海美术事业的草创

赖少其(1915-2000)，版画家、国画家、书法家、篆刻家，1936年毕业于广州美术专科学校，积极响应鲁迅先生倡导的“新兴木刻运动”，是中国新兴版画的开拓者之一。1939年10月参加新四军。1949年9月后在南京主管文化工作。1952年4月调上海，负责筹建了上海文联、上海美协、上海中国画院和上海美术馆。1959年2月调任安徽主持文艺界工作。1986年回广州定居，后潜心从事书画创作，形成鲜明独特的艺术风格。

1990年，赖少其（右）与唐云（左）合影

唐云（1910—1993）生于浙江杭州。知名画家、书法家、收藏家。曾任上海中国画院业务室主任、副院长、代院长、名誉院长、中国画研究院院务委员、中国美术家协会理事、上海美协副主席等职，

与一般的艺术展览不同的是，“丹青相照·真挚友情——纪念赖少其诞辰105周年、唐云诞辰110周年文献作品展”除了展出赖少其与唐云艺术追求过程中的代表书画与合作作品，更以众多详实的史料与文献，呈现了赖少其和唐云之间的情谊真挚深厚，尤其是新中国建国初期，为上海市的美协、上海中国画院、美术馆等专业机构的筹备建立所做的大量工作。

上海中国画院展览现场

展览中以相关文献呈现了二人初次相见始于1952年赖少其从南京调上海担任华东局文委委员，华东文联副主席兼秘书长，负责华东文艺界工作。赖少其的一项重要工作就是联系和团结华东（上海）的艺术家。不久，他便与米谷专程拜访唐云，邀请他出来参加美术界工作。

1954年华东美协成立大会纪念合影（局部），前排左四为赖少其，第三排右六为唐云。

展厅陈列

“丹青相照·真挚友情——纪念赖少其诞辰105周年、唐云诞辰110周年文献作品展”先在合肥市赖少其艺术馆举办，随后移至上海中国画院美术馆举办。此展反映赖少其（1915.5-2000.11）、唐云（1910.8-1993.10）二位先辈1950年代初期相识，他们先后筹建华东美协及展览部（后发展为上海美术馆）和上海中国画院，唐云曾担任过画院最早的业务室主任、1979-1980年副院长、1980-1984年代院长及1984-1992年名誉院长，两人长期密切往来和艺术交流的历史，作为赖少其诞辰105周年、唐云诞辰110周年的纪念。

上海美术馆1950年代旧址与南京路旧址

1954年华东美术家协会在上海正式成立后，刘开渠任主席，赖少其任党组书记兼常务副主席，丰子恺、黄宾虹等任副主席，唐云任美术展览部主任。美协自开展正常的活动以后，有一个日益紧迫的问题时时困扰着赖少其。由于展出活动越来越多，要求越来越高，而美协却没有一所属于自己的展厅，其后赖少其在多方争取下，终于 获得了南京西路、成都路口的一幢停业废弃不用的酒家，并改造成展馆。1956年8月，首次在新落成的展厅举办的展览是由上海美协主办的“印度绘画展”，市长陈毅亲自出席了开幕式并剪彩。

1956年6月，根据毛泽东主席提议，周恩来总理亲自主持最高国务会议，为弘扬中华民族传统文化，决定在北京和上海建立中国画院。8月3日，上海中国画院筹备委员会大会推选时任中国美术家协会上海分会常务副主席、党组书记的赖少其为主任委员，傅抱石、潘天寿、唐云等13位为委员。

1960年6月20日，上海中国画院正式成立，丰子恺任院长，陈毅市长亲自为画院题写院名。此次展览除陈列大量文献和各类作品，回顾了赖少其与上海美术家协会、上海中国画院的密切关系，体现了赖少其是新中国之初上海美术事业的开拓者之一，还展示了他和丰子恺、唐云、程十发对上海中国画院建设作出的重要贡献及艺术成就。

赖少其的传统中国画艺术发端于上海，而唐云正是赖少其艺术的最初欣赏者，是赖少其艺术思想的忠实倾听者，也是赖少其收藏鉴赏眼光的早期培养者。

书画里的赖少其与唐云，巧拙之间的艺术表达

对于此次展览中呈现的二人不同的艺术风格与相似的艺术追求，上海中国画院在展览前言中介绍说，“赖少其和唐云，人生道路迥异，气质禀斌不同，可谓各有千秋；但对于生活和艺术的热爱，尤其是对于中国画的不懈追求却是异曲同工的。道无差异，艺有巧拙，赖少其和唐云的绘画艺术风格恰恰是在巧拙之间下足功夫，各表一端。”

赖少其1930年代的版画作品

赖少其 《写生·芍药》 合肥市赖少其艺术馆藏

赖少其 《向日葵》 年代不详 合肥市赖少其艺术馆藏

赖少其 《乡村壁画》 1950年代 合肥市赖少其艺术馆藏

赖少其 《轮船》 1950年代 合肥市赖少其美术馆藏

赖少其 《清流激湍》 1980年 赖少其亲属

赖少其 《枇杷与红果》 合肥市赖少其艺术馆藏

赖少其初攻版画，后习国画，笔墨间既有刀斫的力度，又有浓墨的厚重，观似拙钝，实则暗合新安画派的先贤遗韵，所以其景也深远，其境也蕴藉，其意也高古，可谓寓巧于拙。唐云为人豪爽瀟洒，有侠士之风，其画也以气韵生动、纤丽流美取胜，嬴得雅俗共赏。而谛观其作，表里兼修，文质彬彬，以今情表古意，借平易述野逸，其情也真，其意也诚，可谓寓拙于巧。巧与拙，看似矛盾，在两位画家笔下竟能包容彼此，相得益彰，殊途同归。

唐云 《母鸡育雏》 年代不详 上海中国画院藏

唐云 《鲜花硕果》 1958年 上海中国画院藏

唐云 《红柿》 1964年 上海中国画院藏

唐云 《樱桃·小鸡》 1973年 上海中国画院藏

唐云 《紫芝青鸟鲜寿桃》 1984年 上海中国画院藏

主办方表示，此次展览，试图从他们的友谊入手回顾上海的美术事业在新中国初期草创发展的历程；从对他们艺术成就的梳理研究中探讨传统中国画的继承与创新，这不仅仅是回顾，也必定会对今天的绘画创作和研究有所启发。

记者在现场看到，此次展览展出赖少其唐云作品约百件，其中包括二人早期、中期及晚期的各类代表作品，包括山水花卉等题材，难得一见的是，赖少其上世纪三十年代初攻版画时的代表作品也得到呈现。此外，还有大量二人的印章展出，包括齐白石、傅抱石、陈巨来等为赖少其所刻的印章实物。

印章展陈现场

唐云赠赖少其的齐白石《兴之所至》印

展览同时呈现了二人在艺术上共同的兴趣与爱好，以及二人互相题跋或合作的一些珍贵作品。

1960年代，赖少其开始中国画创作后，逐渐认识到“书画同源”的重要性。金农是唐云的同乡，唐云的藏品中以金农（号冬心）为首并有深入研究。受唐云影响，赖少其对金农的梅花和书法产生浓厚兴趣，他认真临摹金冬心的墨梅和“漆书”，在创作中逐渐形成了自己的独特风格。

赖少其借鉴金农风格的书法 《题画渔亭》

1980年，唐云在赖少其收藏一只紫檀笔筒底部题“少其长物”四字，颇具魏晋人王恭“作人无长物”之寓意。

同年4月，赖少其途经上海，唐云画鹰赠于赖少其，赖少其在画面上作诗《题唐云画鹰》，其中有“功成不上凌烟阁，只缘妖雾起尘埃。人生曲折如流水，鸡黍有约倾玉杯”四句，赖少其在题跋中既表达了家国情怀，又感慨了人生际遇，更抒发了与唐云“鸡黍之约”的畅饮快感，是二人多年友情的汇集。

文献呈现的《题唐云画鹰》

唐云早期以山水画名世，对于石涛、八大山人、程邃也是推崇备至。而赖少其则是到了安徽之后学习山水画，领悟了“新安画派”的创作理念和笔墨之道，临摹的作品中以程邃居首。1982年，唐云与赖少其同在广东，他在赖少其临摹的程邃作品上题跋，给予了很高的评价：笔气超逸，不亚原作。

赖少其临程邃《山居图》 唐云题跋

1985年，在安徽省政协副主席赖少其的邀请下，上海市政协代表副团长、时任上海中国画院名誉院长的唐云带领一批知名书画家来皖进行文化艺术交流。

同年2月，书画鉴定专家谢志峰以家藏明末清初高俨所绘《羊城八景册》，请赖少其题字。赖少其题引首“明代高望公羊城八景”，款识云“乙丑，赖少其题”，唐云作撰并书《高望公考略》。

赖少其作《清代羊城八幅景册》 唐云题词题跋

其后，应谢志峰之请，赖少其参照清人仇池石《羊城古钞》中著录的“羊城八景图”，绘粤秀连峰、五仙霞洞、孤兀禺山、镇海层楼、浮邱丹井、西樵云瀑、东海鱼珠、琵琶砥柱八景，请唐云以《羊城古钞》中题词题跋，成《清代羊城八幅景册》。并自题签：“清代羊城八景图。乙丑之春，赖少其作。”唐云又撰序。之后，唐云又应谢志峰之请，绘制《清代羊城八景册》，由赖少其书录《羊城古钞》在册中题跋。展览现场便呈现这一组“羊城八景图”实物。此次展览对这些二人交往的往事与艺术追求都有充分地呈现。

赖少其绘《清代羊城八幅景册》 唐云题跋

赖少其作《清代羊城八幅景册》 唐云题词题跋

赖少其作《清代羊城八幅景册》 唐云题词题跋

据悉，展览将持续至9月6日。

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