从大银幕转战小屏幕，《灰猎犬号》暴露了一堆问题
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从大银幕转战小屏幕，《灰猎犬号》暴露了一堆问题摸酥胸
7000万美元，Apple TV史上购入成本最高的一部电影，《灰猎犬号》（Greyhound）在今年这个特殊的年份，打响了暑期档大片第一炮。
《灰猎犬号》海报
与《棕榈泉》等转战流媒体平台的其他电影不同，《灰猎犬号》确实受到了小屏幕的干扰，这本该是一部在影院大厅上映的海战史诗大片——在宽大的银幕上，展现着一次次激动人心的海战，一次次惊心动魄的夜袭，一次次波谲云诡的突发事态。然而，在相对较小的屏幕里，观众们无法完全体会到影片本该赋予的视听享受。
汤姆·汉克斯不仅是《灰猎犬号》的男一号，也是该片的编剧及制片人，他在接受媒体采访时说，“C·S·福里斯特的原著小说一直是我的心头好，我对它有着特别的爱，我也一直都想把它改编成电影，于是我就自己来担任编剧进行改编，也担任了影片的制作人，大概倾注了我10年的心血。最后影片因新冠疫情的原因直接上线流媒体了，我其实还是很心痛的。流媒体也有很多好处，价格便宜，人们能随时观看，我并不是对苹果购买了这部影片感到生气，我只是觉得，在画面效果和音响效果方面，影院和电视还是有很大差别的。”
或许正如汉克斯大叔所言，他是小说《好牧羊人》（The Good Shepherd）的超级拥趸，但本片只是再次证明，汉克斯大叔是位一流演员、二流制片、三流编剧、四流导演。
《灰猎犬号》剧照
在笔者看来，播出平台的制约，放大了《灰猎犬号》自身的不足之处，原本靠着宏大的战争场面，本片能够让许多观众忽略片中许多不足之处，但没有了大银幕与杜比音效系统的加持，影片从创意到执行上的各种先天不足便暴露无遗。
与去年上映的电影《决战中途岛》相似，《灰猎犬号》同样有着中资背景，而这两部均基于历史改编的电影，都犯了同一个毛病，那便是生怕观众在观影过程中看手机，从头到尾一味地打打打。
节奏快固然可以让一部战争片变成所谓的“无尿点爽片”，但刻意的节奏快，反而会让影片失去了美感，就算《灰猎犬号》里的海战有多精彩，狂轰滥炸到最后只会让观众感到一种疲惫。
《灰猎犬号》剧照
何况，这种所谓基于史诗改编的电影，本身就毫无悬念可言，笔者在观看这部电影之前就知道，盟军商混舰队必然成功穿越了大西洋，或许正是这个原因，《灰猎犬号》又玩起了花活儿，它同样采用了克里斯托弗·诺兰导演在《敦刻尔克》中叙事技巧——将德军“隐藏”起来——《灰猎犬号》同样全程都不见德军，纳粹潜艇只在夜间出没到大西洋海面上。然而，事实再次证明，不是谁都能够成为另一个诺兰，连汤姆·汉克斯也不行。
《灰猎犬号》中的德军潜艇
一般而言，“正常的”战争片里需要正反两方面人物势均力敌地进行塑造，只有一个强大的敌人，才能令观众信服正义的来之不易。而诺兰在《敦刻尔克》里，却故意将纳粹德国隐于背景之中。很明显，他是想要凸显士兵最大的敌人，不是看得见的枪林弹雨，而是看不见的死亡恐惧。
不过事实上，《敦刻尔克》着重小人物、海陆空三段式复杂的时空叙事线索，也令其缺失了对于历史上真实的敦刻尔克大撤退的宏观层面表述，带来了些许遗憾。也就是说，创新同样存在风险，创新同样会进入某种窠臼之中。
《灰猎犬号》剧照
好在诺兰的《敦刻尔克》最终用情节、画面、音效烘托出了人性的光辉。但《灰猎犬号》采用的方法就显得过于偷懒。在小说《好牧羊人》里，多次出现祈祷与《圣经》里的福音段落，对于升华小说内涵大有帮助，但这种摘要形式反复出现在电影里，就让笔者感到乏味。
更大的问题还在汤姆·汉克斯饰演的欧内斯特·克劳斯，尽管汉克斯大叔演技精湛，还用一只被鲜血浸透的鞋子等细节刻画欧内斯特，然而笔者却无法在一个半小时的时长里与这位欧内斯特舰长共情。
《灰猎犬号》中的欧内斯特是位典型的好莱坞个人英雄，他有着极强的美式大家长风范，又充满着对于敌我双方官兵一视同仁的仁慈。可为了突出这位舰长的人性光辉，片中的德军官兵活生生脸谱化为美国街头的黑帮小混混，智商不在线，还净在无线电波里说一些垃圾话。
碰到如此不入流的对手，欧内斯特自己却又化身为“二战时期的刘备”，仁慈到了优柔寡断的“烂好人”地步，这难道就是“好牧羊人”？不，小说里的欧内斯特形象丰满多了。
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